Proyectos

Esta pieza para flauta traversa y audiovisuales en vivo forma parte de un ciclo de composiciones para instrumentos de viento y Live electronics. En este caso particular la composición también incorpora imágenes generadas en tiempo real de manera que tanto la sonoridad electroacústica como las visuales actuan a modo de extensión medial del intérprete. “Synaesthesis is the harmony of different or opposing impulses produced by a work of art. It means the simultaneous perception of harmonic opposites.” (Gene Youngblood, 1970)

Empleando imágenes registradas en Licanray, región de la Araucanía, esta pieza originalmente fue creada como un ejercicio de improvisación sonora con imágenes en vivo llevado a cabo durante el festival Lumen en Punta Arenas (noviembre de 2018), que fue posteriormente editada y postproducida. La organización formal de la improvisación está basada en el ritual funerario mapuche eluwün, o, más bien, en el proceso que ocurre paralelamente de acuerdo a la cosmovisión Mapuche. Según Domingo Curaqueo, contrariamente a la tradición religiosa cristiana, en donde el fallecido asciende a una dimensión celestial luego de su muerte, la religiosidad Mapuche “tiene un sentido horizontal, a través del cual el muerto no asciende, sino que camina hasta llegar al kulchenmayeu, lugar donde llega después de haberse purificado.”

Presentada el SAM2017, Faculad de Artes de la Universidad de Chile.

Basado en "Instantes Fragmentados", una pieza acusmática de mi autoría compuesta el 2014 en donde se exploran las relaciones entre intervalos de tiempo; este trabajo fue concebido como una traducción de un formato puramente musical a una instalación reactiva que lograra preservar las gestualidades sonoras originales, añadiendo imágenes en movimiento que permiten extender las posibilidades narrativas del resultado. En Espacios Fragmentados, el movimiento de el o los espectadores frente a la proyección se traduce en una alteración del sonido y la imagen, generando algo así como un "comportamiento audiovisual" que está condicionado por la interacción con el público. De esta manera, el cuerpo del participante y su entorno devienen en un instrumento musical audiovisual, cuya presencia e intervención es estrictamente necesaria para el funcionamiento de la muestra: no hay alteración del espacio si no hay quien lo altere.

Pieza audiovisual (2015)

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